经过张辰的讲述后，大家也才知道，
原来之前还曾经发生过这样的事情。
尽管大家对李辰的演技已经有了一个初步的印象，
都觉得他演技一般般，表演时经常面瘫，面无表情，
但具体到怎么个不好法，大家一时间也没有个概念。
只会用“面瘫”之类的词来形容。
可在得知之前剧本研读会的事情，以及在大排档的事情后，
大家也才终于知道，李辰演技一般的其中一个表现，就体现在对角色的塑造上。
也就是说，当别人清楚明白地告诉他这个角色该怎么演时，
他是可以把角色想要达到的效果给演出来的。
但如果靠他自己去塑造角色，去揣摩角色的性格特点，然后再把这些性格特点给表现出来，
那在这方面，李辰的能力就很一般了。
不然的话，他也不至于说在剧本研读会之后，还会继续去请教张辰。
对角色塑造的能力不够，这其实是一个演员缺乏想象力和创造力的体现。
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好的演员，在研读剧本时，他的脑子里就大概可以勾勒出一个角色人物画像，
这个人物画像，包括角色的外在容貌、内在气质、性格特点、过往经历等。
当有了这个初步的人物画像后，再通过反复研读剧本，
去丰富细节，循环反复几遍后，便可以把这个角色给塑造出来。
在这个过程中，最基础、也是最重要的，便是第一步：勾勒人物画像。
如果一个演员缺乏想象力的话，他所勾勒出来的人物画像是模糊的、不清晰的，
甚至有些资质差点的演员，他压根就勾勒不出来。
而塑造角色所需要的创造力，则体现在勾勒出人物画像后，
如何去丰富角色，使得角色形象更加立体、更加饱满。
观众看剧，对一个角色有印象，那是因为观众是通过画面和声音这些去认识到这个角色，
通过画面和声音，观众可以更好地感知到角色，进而使得角色在观众心里面留下一个印象。
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但演员则不一样了。
他们是角色的扮演者，他们没办法像观众那样，
通过画面和声音去感知到角色。
演员所面对的，是一个个冰冷的文字，是一张张稿纸。
演员需要做的，就是在这字里行间中，找到跟角色有关的信息，并把这些信息串联起来，
最终具象化地体现在自己的表演上，把角色给演出来。
在这个过程中，就需要演员有创造力，
如何把剧本上冰冷的文字，变成一个动作、一个表情或者一个神态，
这都是对演员很大的考验。
并且，演员要想很好地把文字表达的意思给传达出来，
除了要知道怎么演外，还要知道用什么样的方式去演才会更好。
这也就是经常会听到有演员说“如果这段给我，我不会这样演，而会那样演”之类的话。
同样的，同一段剧情，不同演员演出来的效果，也可以有天差地别。
这里面的区别，就在于演员的创造力上。
好的演员，是懂得以最恰当、最完美的方式把剧本的意思给传达出来的。
而他们之所以能做到这点，那是因为他们懂得去创造，
而不是一味地按照常规套路去演。
因此，在角色塑造这个方面，最重要的两个能力，便是演员的想象力和创造力。
很可惜，在这两个能力上，李辰都是比较欠缺的。
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在剧本研读会的时候，他是压根不知道怎么去塑造杨剑涛这个角色，
这说明在他的脑子里，根本就没有杨剑涛这个角色的人物画像，
这也使得在整场研读会的过程中，他始终都一言不发。
不是他不想发言，而是他脑袋空空，根本不知道该说什么！
这，便是他缺乏想象力的体现。
同样的，在大排档的时候，他再次去请教张辰，
这时所反映出来的，则不是他缺乏想象力，而是缺乏创造力了。
因为在之前剧本研读会结束后，张辰就已经帮李辰把杨剑涛这个角色形象给勾勒出来。
在那时，他已经大概知道杨剑涛是一个什么样的人，也大概知道要怎么去演杨剑涛。
可由于他缺乏创造力，在许多细节方面，他就没办法很好地完成。
正如他找张辰时，他自己所说的那样：懂了，但又没全懂。
这就说明如果给他套路模板，或者再跟他讲清楚一点，他或许就能把杨剑涛的效果给演出来。
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