乾隆帝对张若霭十分赏识，并没有因为张廷玉之故而牵连于他，因为张若霭病逝前，乾隆还没有真正对张廷玉实施打压。那时的张廷玉正和鄂尔泰针锋相对，斗得正凶，正合乾隆帝的制衡之术。张若霭病逝两年后，张廷玉开始步入被打压的凄凉晚年。
二儿子张若澄出生在1722年，比哥哥张若霭小8岁，是张廷玉49岁时所得的儿子，他出生的这一年康熙帝驾崩。他成长的时期正是他的父亲辅佐雍正帝的时候，也是最得势，位极人臣的时候。但是张廷玉并没有因此骄横，而是毅然低调，他教育儿子生活要简朴，做人要低调，努力读书自立自强，以后做了官要廉洁。
尽管张廷玉声名显赫，他带着孩子们仍然住在皇帝所赐的旧园中生活，粗茶淡饭，甚至连基本的日常的器具都缺少，张若澄耳濡目染，长大后颇有父亲的遗风。
张若澄读书画画都非常努力，成绩斐然，他记忆力超群，绘画功底深厚，而且即兴赋诗也很拿手。
乾隆十年（1745年），张廷玉的政敌鄂尔泰病逝，讷亲取代了鄂尔泰的位置，乾隆用讷亲制衡为官多年的老臣张廷玉，确定“嗣后内阁行走列名，讷亲在前。吏部行走列名，张廷玉在前”，张廷玉论年龄论资历都比讷亲占太多优势，让他这个可以当讷亲爷爷级别古稀老人站在讷亲后面，面子实在过不去，各自背后的势力集团明争暗斗，不过这并没有影响到张若澄的仕途。21岁的张若澄正是在这个时候参加了 “殿试”一举中了进士。乾隆皇帝很欣赏张若澄的才能，改庶吉士，授编修，让他和他哥哥张若霭当年一样，入直南书房，成为乾隆皇帝的近臣，被乾隆皇帝列入重点培养对象，对他恩宠有加。
可惜的是，乾隆十一年，张若澄的二哥张若霭感染风寒，英年早逝，这张家来说是一次沉重的打击，张廷玉和张若霭的母亲悲痛欲绝，兄弟姐妹们更是难以接受这个残酷的现实。尤其是张若澄，他与二哥感情深厚，这让张若澄备受打击，从此醉心书画，再难提起对仕途升迁的兴趣，
张若澄曾经两次跟随乾隆帝出巡，主要吟诗作画伴君左右。
乾隆帝喜欢欣赏美景作诗，张若澄的特长正好符合乾隆帝胃口，无论是张若澄的画作还是吟诗作赋都深得乾隆的赞赏，每当乾隆帝诗兴大发，就马上让张若澄绘图他吟诗。
乾隆十五年（1750），乾隆第二次瞻礼五台山，銮驾路过镇海寺，正好大雪纷飞，眼前的世界银装素裹，美丽极了。乾隆帝马上令张若澄绘制一幅镇海寺雪景图。乾隆看到画作后，赞不绝口，诗兴大发，张口吟来，并御笔题诗于画：
“昨来无缝见天衣，一夜银林缬蕊霏。望裹连空方散漫，度余别墅辨依微。诗原践约碧峰礼，雪亦如期玉叶飞。山地向寒无宿麦，惟欣泽润夏天肥。”
由此可见君臣二人之间的关系是非常和谐的。
乾隆十四年（1749年）正月，在张廷玉多次请求归乡后，要求乾隆写让他“配享太庙”的保证书，惹怒乾隆。后来在得到乾隆的保证和允许回乡后，张廷玉让张若澄去叩谢皇恩，这足以说明张廷玉的这个儿子在乾隆皇帝心中的分量。就官阶而言，张若澄曾担任过内阁学士和礼部侍郎，有一定的地位和影响力。
张若澄奉旨在懋勤殿行走，“上知其工于绘事，尝命临摹古人图画”，他将失去哥哥的伤痛转化到努力研习画作上，他聚精会神地遍观内廷所藏历代名人书画，潜心临摹、作画，他有着对艺术的渴求与执着，绘画技艺得到很大提升，形成一种独具特色的绘画风格。他的画作，除了那幅被选入《石渠宝笈》的《兴安岭图轴》外，还有《阿弥陀经》等多幅作品被载入《熙朝名画续集》，成为了后世学画者临摹的蓝本。《塞花二十四种图册》更是成为传世之作。张若澄成为乾隆时期与董邦达、钱维诚等齐名的宫廷画家。
张若澄最终官至“内阁学士”兼领“礼部侍郎衔”，品秩为正二品。
三儿子张若淑出生于雍正五年（1727年），张廷玉55岁时才有的这个儿子。他是张廷玉的第六子。
1759年，就在张廷玉逝世后的第四年，张若淑以正一品荫生，授户部浙江司员外郎，供职勤勉。每有钱粮出纳，必亲自核算。
四儿子张若渟出生于雍正六年（1728年），这一年张廷玉56岁，又一次老来得子。这一年，张廷玉晋保和殿大学士，不久又兼管吏部尚书事务，仕途上平步青云。
张若渟由贡生纳资为郎，乾隆十四年（1749年）张若渟正值意气风发时期，这时候他的老爹张廷玉正处于晚年惨景，不过张若渟倒没怎么受波及。这一年他捐刑部湖广司主事。清朝可通过捐纳制度获得官职，捐纳制度，即官员通过捐输钱粮、米谷或其他物资来换取官职或官阶的晋升，例如李卫捐官。这一制度在清朝前期为朝廷筹措了大量的财政资源，对于维护国家的稳定与发展起到了重要作用。张若渟与他的几个哥哥走的仕途道路不太一样，他通过捐纳制度获得刑部湖广司主事一职。
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